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ドイツ語の授業では、短編小説は確かにテーマのひとつでした。短編小説が何であるかを覚えていない方は、文学の知識を少しおさらいしましょう。
短編小説とは：簡単な定義、特徴、例
短編小説（イタリア語の novella、あるいはラテン語の novus「新しい」から）は、独立した文学ジャンルです。短編から中編の散文小説で、中心的な、異常な、あるいは運命的な出来事に焦点を当てています。
- ドイツ語圏では、中編小説は「ドラマの妹」とよく呼ばれていました（例えば、テオドール・シュトルム）。それは、中編小説は、明確な構造を持つストーリーと、印象的な転換点を持つためです。
- 短編小説とは対照的に、中編小説では葛藤が展開され、多くの場合、決定的な転換点へと至ります。一方、短編小説は、より断片的でエピソード的なものになることが多いのです。
- 有名な中編小説としては、以下のようなものがあります。ハインリッヒ・フォン・クライスト — ミヒャエル・コールハース（法的および道徳的な対立を中編小説として描いた作品） nbsp;テオドール・シュトルム — 『白馬の騎士』（象徴的なレベルでの運命の物語）； ゴットフリート・ケラー — 『服は人を造る』（集中的な社会観察）； シュテファン・ツヴァイク — 『チェスの物語』（心理的に密で、象徴的に満ちている）； ギュンター・グラス — 『猫と鼠』（新しい短編小説の形式；密度の高い物語スタイル）； アダルベルト・シュティフター — 『山水晶』（詩的な凝縮の例として）
歴史的発展と文学的意義
短編小説のルーツは、イタリア・ルネサンス時代にあります。その先駆けとしては、ジョヴァンニ・ボッカッチョの『デカメロン』（1350年頃）が挙げられます。これは、短編小説の初期の形とされる短編小説集です。
形式的な特徴 — 短編小説を特徴づけるもの
短編小説の誕生と発展について学んだ後は、その形式的な構成について詳しく見ていく価値があります。なぜなら、このジャンルの特別な効果は、その内容だけでなく、とりわけ、その正確な構成と、象徴的な密度によって、集中的な形で異常な出来事を語ることに基づいているからです。
- 完結した形式 / 厳格で、ほとんどの場合直線的な展開： 中編小説は、大きな副筋のない、限られた時間軸で物語が展開されます。ほとんどの場合、物語は劇的な、あるいは運命的な転換点（ペリペティア）へと向かっていきます。
- モチーフ：繰り返し登場するイメージ、物、言葉、状況などが、物語の構造をまとめるモチーフとして機能する場合があります。
- 象徴物（中心的な物/象徴）： 単一の物やモチーフが、プロットの中心となり、象徴的な意味合いを帯びることがあります（研究では、これはヘイゼの「鷹の理論」や「象徴物」という概念の延長としてよく説明されています）。この中心的な対象は、物語のきっかけや転換点として機能します。
- 異常な/運命的な出来事への焦点： 短編小説は、多くの場合、「前代未聞の出来事」（ゲーテ）や、登場人物の人生を突然変える運命の打撃に基づいています。
- 象徴的な密度 / 解釈の余地： 形式が凝縮されているため、象徴的な密度が高くなることが多く、中編小説はさまざまな解釈の余地を豊富に与えています。
理論と区別
短編小説の中心的な特徴を紹介したところで、このジャンルを理論的に分類し、類似の物語形式と区別することも有用でしょう。
- 小説の理論（簡単な説明）： 19 世紀、ポール・ヘイゼは、有名な「鷹の理論」（1871 年）を提唱しました。これは、 デカメロン — を基に、物語をまとめる中心的な主題や出来事という構造形成の原則を提唱しました。その後、このモデルは文学研究でさらに発展し、「象徴物」という概念として受け継がれました。つまり、ヘイゼの視点は、短編小説の形式的な中心として、特異で記憶に残る出来事という瞬間を強調しているのです。
- 短編小説、短編、小説の区別：短編小説の特徴： 中程度の長さ、明確で完結した形式、中心的な、典型的には異常な出来事、象徴的な凝縮、ほとんどの場合、登場人物が少なく、構成が厳格。
- 短編小説の特徴：さらに短い；多くの場合、結末がオープン；瞬間的な場面や単一のシーン；あまり明確に表現されていない転換点；日常や、詳細な説明のないオープンな状況。
- 小説の特徴：大規模な形式；複数のストーリー展開、詳細な人物描写、時間と社会の詳細な描写。
- これらの区別は必ずしも明確ではない（文学は流動的である）が、典型的な機能上の違いを認識するのに役立つ。
